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好像是随时准备仓皇逃窜;荷花形象

发布时间:2019-09-17 18:12 来源:未知 编辑:admin

  八大山人(1626~1705),即朱耷,本名统,别号个山、人屋等,明宁王朱权后裔,江西南昌人。顺治五年削发为僧,法名传綮,字刃庵。康熙十四年六十岁署款八大山人直到卒年,似“哭之”、“笑之”。擅画山水、花鸟、竹木。花鸟学沈周、陈淳、徐渭,于静悟中自成一格。山水取法黄公望,颇受董其昌影响。对清代花鸟画影响极大,与原济、弘仁、髡残合称“清初四高僧”。

  说到水墨画总会给人这是古人文化的错觉一些像意公子这般芳年18的真爱或许会对水墨画知之甚少然而水墨画作为中国绘画之代表作为古代琴棋书画四绝之一我们还是应该知其所以然其实中国水墨画看似范围很广但按照几个常见的创作题材主要可以分成四类花鸟画、人物画、山水画以及风俗画▼………………...

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  2.徐恕(1890~1959),字行可,号强誃,室名知论物斋、箕志堂、藏棱斋,湖北武昌人。1907年游学日本。喜藏书,多至近十万册,又收藏书画、印章、铜镜等文物七千余件,后尽数捐献国家。

  1.李佐贤(1807~1876),字仲敏,号竹朋,别号贻隽、石泉,山东利津人。道光十五年进士,官汀州知府。嗜古精鉴,亦能画竹。

  【木盒题跋】1.八大山人画翡翠荷叶图,纸本直幅。钤印:米山居清赏(朱)

  《荷花翠鸟图》描绘了荷塘之中的三茎荷叶与一只水鸟,水鸟立在一块石头上,侧身回望荷叶,其惊弓之态,好像是随时准备仓皇逃窜;荷花形象,最上一细长的茎上,生出一朵纤圆的小荷花,靠中一轮荷叶呈放射状,左右各一轮又黑又大的荷叶从斜上垂下,全放的荷瓣隐约可见。在画法上,荷叶深者以阔笔浓墨压出叶瓣,浅者则以淡墨从中扫出,反露荷叶则以粗笔勾出经脉,荷茎用篆书笔法,花瓣则圈写。水面则以残根、水波与水鸟点缀,衬托出空间的变化。整个画面虽然寥寥数笔,但见笔见墨,尤其是通过大片荷叶表现出了墨色微妙的韵味,这是其他花卉题材很难具有的造型优势。《荷花翠鸟图》,该作品画面传达出一股荒凉、寂寞而又冷隽的气息,这当是的凄凉身世、遗世情怀的心灵表现。或许在一般人看来,它没有去再现夏日荷花那千转百媚的妖冶姿态,而是用这种奇异的艺术形象,不免有些脱离了生活的真实,但就艺术情感的表现而论,他这种笔墨所显示的形象,不是凭空虚造,而是建立在对事物的深刻体察基础上的艺术语言。他的山水花鸟笔情纵逸,为清初写意画风中最有代表性的人物。

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